影视中的声音

　　影视是科技性艺术，声音在电影中的出现，是在技术问题解决之后。声音进入电影后，影像艺术就不仅是时空复合艺术，而且是视听兼备的艺术。声音构成了影视艺术语言系统中的听觉元素，它与画面影像一起成为构筑影视形象的艺术形态。

　　影视中的声音有三种：人声(包括台词)、环境音响与音乐，它们在艺术表现上错综复杂地交织地一起，构成了影视听觉不可分割的整体。

　　人声

　　因为影视艺术的表现对象一般来说以人为主，因此人声是声音中较积极、信息含量较大的部分，也是一种重要的语言因素。人声主要包括人物的对话及以画外音形式出现的内心独白、旁白（或解说），是影视叙事、抒情的重要手段。

　　音响

　　音响是指在影视时空关系中除人声外，自然界和人造环境中出现的一切声响。

　　音响可以被划分为许多种类，主要有自然音响（如水声、动物声音、脚步声等）、机械音响（如汽车、火车等）、社会环境音响（如人群声等）、特殊音响（如电子合成音响）等。

　　在影视艺术中，音响不是简单地模拟自然声，而是作为一种艺术元素纳入影片，成为影视艺术的独特表现手段。电影发展到今天，电影音响的美学作用已相当丰富。

　　在较直观的意义上，音响主要是用来说明环境，还原逼真感，增强影片的真实感和生活感。如《邻居》的开头，用环境音响还原了一个逼真的生活场景。

　　音响还可用以衔接画面或拓展画外空间，创造时空的完整，这种手法也被称作音响蒙太奇或音响桥梁。如《巴顿将军》的片头，画面上始终只出现巴顿一人在讲话，但画外传来的声音衔接了一个画外空间。

　　音响还可以用来表达人物情绪，创造特定的氛围，产生叙事的功能。如美国影片《沉默的羔羊》中，用女主人公的喘气声、周围物件的碰撞倒地声表现场面的紧张氛围。

　　音乐

　　影视音乐是一种与影视视觉影像相联系的特殊的音乐形式，因而，影视音乐需要融于影视的银（屏）幕造型设计之中，以一种既具有一定独立性，又具有视觉配合性的音乐方式组成影视艺术的视听美感。

　　影视音乐包含着一般音乐所缺少的视觉信息，联系视觉信息影视音乐主要可分为两大类别：

　　一是画内音乐，即音乐由画面中的声源提供。这种音乐具有现场感和逼真感，在加强影片的时代感，渲染环境气氛和直接参与情节方面有其独到之处。如《红高粱》的"颠轿曲"和"酒神歌"。

　　二是画外音乐，即影片中的音乐并非来自画面所提供。这种音乐主要是用来烘托、补充或者丰富画面的造型效果，表述画面不易传达的情绪和感情。

　　声画关系

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