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专访舞台服饰设计师阿宽：我是个视觉的厨师

阿宽，生于北京，颇具潜力的“70后”舞台服饰设计师，凭着个人的天分和敏锐的艺术触觉在设计行业工作了20多个年头。20世纪90年代末，阿宽正式由生活服饰设计领域跨入舞台服饰设计领域。他现为服装设计师协会会员，中华服饰文化研究会会员，北京现代舞团驻团设计师。曾参与过多项的赛事活动，多次担任国内外各大晚会和影视、舞台作品的服装、造型设计，参与的作品获奖无数。12月9、10日由阿宽服装、造型设计的又一力作《梅兰芳》即将在北京保利剧院上演，借此机会我们来盘点一下设计师阿宽的代表性作品。

阿宽作品《侗族舞蹈》

阿宽作品《多彩贵州风》

阿宽作品《多彩贵州风》

中舞网：您是服装设计专业毕业，在做学生的时候自己参加过很多比赛，等您毕业后很多舞蹈比赛会邀请您设计服装，那您觉得演员诉求和您做为设计师和舞蹈编导，这三者如何融合到服装设计中?

阿宽：这个的确有难度，也要看缘分，有的设计一次到位，有的作品设计要很多次才到位。早些年，和有些朋友刚认识的时候，他们得知我是服装设计师，会开玩笑让我给他们设计一套衣服，我就客气的笑笑。我要是你的朋友我可以给你设计，我要是根本不了解你我设计不出来。我了解这个作品，我懂这个导演概念，我能找到一个快恰当的方式。不懂的话，我也设计不出来，没有全赢的设计师。

中舞网：有时在演出现场会听到您开玩笑说自己是个裁缝，现阶段服装、造型设计对您来说意味着什么?

阿宽：我也许是个视觉的厨师，因为我现在不会裁也不会缝了，但是我很在意你的视觉是想要啥味道的。

阿宽作品《粉墨》

阿宽作品《粉墨》

阿宽作品《粉墨》

中舞网：做小作品容易，做大作品相对更难。如果是一部大舞剧作品，你在跟导演讲设计稿的时候，前会是什么心情?

阿宽：做大舞剧不是只准备或者几天，要准备很久，说了题材之后，打腹稿，做前期案头，有的还要采风，找参考资料，很久之后才落实到笔头上。我做过有些作品，可能要画近百张图，人物很复杂。每个舞剧(作品)美学观点不一样。在一个体系里面，尽量把握到一起，这个是很素的，这个是很艳的，这个是很生活化的，这个是很装饰性的。举个例子，即便都是少数民族风格，即便都是舞台风格，即便都是展示风格的，也要在控制在一个色彩关系里，在一个视觉效果里面。

中舞网：北京残奥会和杨威导演有初步的合作，次打交道和之前印象有什么反差吗?

阿宽：我早了解杨导，是通过她编导的作品《红梅赞》，大家都很关注这个作品，很火。2006年反法演出的时候在一个剧组，但那时我俩直面接触工作并不多。从北京残奥会才开始有更多的接触。杨威导演的作品《红梅赞》感觉很细腻，女性导演的作品状态很强就是很讲究情感。当年她做中央台春节晚会歌舞类总导演，和我一起聊过很多想法和概念，形式上可能没有多么张扬，场面多么铺张，但她比较关心第二层面带给观众的东西，情感的互动。

中舞网：您和杨导次大舞剧合作，她现在状态和几年前做奥运会、晚会状态有什么不同的变化?

阿宽：杨威导演让我很尊敬，非常走内。她这个辈分、级别的导演亲力亲为，一扎几个月，7.1号我们一起到的辽宁歌舞团，期间我们飞来飞去，但她一直在那里。她一个人任何一个细节都是自己完成，文化市场很浮躁的今天，杨导的做法和认真劲对我们大家很有督促性。

阿宽作品《说客》

阿宽作品《天蝉地傩》

中舞网：舞剧《梅兰芳》服装、造型设计，从开始到后呈现，中间是怎么样的一个过程?

阿宽：《梅兰芳》舞台呈现没有那么繁复。人物不是特别多，群舞四段，主要人物十来个。但特别走心，接到这个题材感觉很兴奋第二感觉很谨慎，因为《梅兰芳》这个题材之前有其他的舞台呈现，梅兰芳的形象和梅先生的体系，文化里这么重要，不能乱做。前期准备很多，落实到动手制作的时间花费远比前期要少很多。

阿宽作品《游》

中舞网：戏中有生、旦、净、丑四个角色，他们同时也是戏曲中重要的行当，做这四个人物时您是从哪个角度设计的?

阿宽：舞剧《梅兰芳》作品中，设计梅兰芳是比较顺的，从体会他的情感历程，艺术创作历程，到他展示的舞台形象。不过创作生、旦、净、丑难的，我改的多的就是生、旦、净、丑，被批的也是生、旦、净、丑。原来剧本里很多人物，随着剧本调整，很多角色变成了符号，象征性的。完成人物在剧里的作用，全都放到生、旦、净、丑四个人物，涵盖性、代表性的内容特别多，动作非常强，不是简约版的戏曲服装。杨导对我的要求，生、旦、净、丑要外化，一看到这些角色感觉到性格在。所有导演的要求都是舞台艺术服装设计要有说话的功能，不是单纯的一件使用的服装。比如剧中老生的服装，以前剧本里有梅兰芳的大师兄，梅兰芳的老前辈，京剧的元老，他们对梅兰芳改革创造过程都是一个限制，咱们知道很多剧目都是由梅先生创造出来的，突破了很多程式化的东西。以前有戏的成分现在剧中没有了。我采用矩型的服装设计来创造老生形象，借以表现他规矩，严谨甚至刻板的风格。丑角形象是圆滑的，旦角形象是温润的，有时是她是戏中梅兰芳自己，有时是生活中的情感和家人的关怀，他戏里的情感，有时是他自己的情感关怀，她有时在戏里有时在戏外，不能是哪出戏里的哪个形象。后来我改了很多次，杨导都不满意。后一次我是逆向思维做的。我先做的衣服，打的坯布。我觉得这个造型是可行的，当时演员没在身边，我让工厂的师傅和工作室的同事穿上衣服做动作，不妨碍他们做动作，完成设计。回来设计画图，终给导演呈现的不仅仅是一个想法，它已经是可行的，如果觉得哪里不准确可以调整，起码衣服是可以用的。

阿宽作品《阴山·古歌》