秦汉胡同国学书院是以弘扬传统文化为己任,近百家分馆，提供书法，国画，围棋，鉴赏课，古筝，古琴，国学启蒙，国画等培训辅导,秦汉胡同目前有多名专职老师，他们均毕业于院校或从事专业的研究和教学多年，并有非常丰富的考级和成人学习等教学经验。针对每名学生的个性化需求，为学员定制效果较优化的小班教学模式

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　　《潇湘水云》与文人音乐观

　　宋代是古琴音乐发展的重要时期，琴曲、琴人、琴派，三者齐头并举，把传统琴学推进到新的水平。其中较有代表性的是郭丐创作的《潇湘水云》。郭丐，字楚望，浙江水嘉（今丽水市）人。

　　一生主要活动于南宋淳枯、咸淳年间（1211一1274）。他与学生刘志方、徐天民、毛敏仲等共称“浙派”。他一生创作了大量琴曲，《潇湘水云》则是700年来流传较广、影响较大的一首杰作。该曲较早刊于明朱权编撰的《神奇秘谱》（1425）中，“解题”曰：“是曲也，楚望先生郭丐所制。

　　先生水嘉人，每欲望九嶷，为潇湘之云所敝，以寓倦倦之意也。”当金兵长驱入宋，南宋统治者偏安于一隅之际，深感国事飘零的郭楚望，常常驻足于湖南潇湘二水合流处的九轰山下，遂借水光云影，排遣忧郁之情。

　　《潇湘水云》原为10段，据《神奇秘谱》刊印的标题为：洞庭烟雨、江边舒情、大光云影、水接天隅、浪卷云L风起水涌，水天一碧、寒江月冷、万里澄波、影涵万象，其后的传谱有50余种，结构也发生了一些变化。

　　古曲中，有许多看似模仿的标题，但其乐旨却不侧重描写客观事物。如同西方的油画注重细节的真实，而水墨画讲究写意、神似一样，诗词讲“言外之意”，美术讲“象外之象”，音乐注重的是“弦外之音”。

　　古琴音乐，要求通过可感可闻的音响，传达出不可穷尽的意蕴；通过外在的、表面的形式，体现内在的本质的精神。它不迫求对所咏之物的音响特征进行刻意地外在模拟、而是借助炽烈的投入使之升华为艺术形象。

　　潇湘水云》便体现了这种审美追求，乐曲无意于水声模仿，也不像船歌那样有摇荡感的节奏型贯穿其中。作者充分利用了古琴演奏中“吟糅绰注”的技法，用泛音的飘逸表现了云水苍茫精神世界的凝思；用弹弦后共鸣体的余音袅袅，造成无人之境自然界灵空的意境，以及按弦轻重中由不稳定向稳定过渡、音过程中的强弱对比所透出的抚弦低叹的凄楚意绪。

　　这是人化，艺术化、淡化、想象化的自然景观，而不是现实生活的翻版。它集中体现了古琴艺术“清、微、淡、远”的含蓄之美。