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大光圈

说起大光圈，其拥有的浅景深能让作品变得梦幻，同时又可以减轻繁杂的环境对拍摄主体的干扰，使用大光圈可谓是摄影减法的不错选择。但当你翻看自己近期的作品，发现里面大光圈人像占多数时，需要反思是否可能患上“大光圈依赖症”。

以人像为例，拍摄时相机与人物的距离会被分为“特写”，“近景”，“中景”和“远景”，大光圈能去除在进行“特写”与“近景”拍摄时我们不需要的干扰物，很直接地将观看者注意力拉到人物主体上。

但当我们将机位推后至能捕捉人物全身的“近景”，或是能拍摄到环境的更远距离后，大光圈会将人物与背景严重分离，造成不协调感。这时选择小光圈，大景深能将观看者的视野打开，人物与环境形成互动后变成统一的画面。

单调乏味的三分构图？

作品的趣味性和画面感来自对比。三分法构图较易阐明背景与物体的关系。与使用大光圈效果相同的是，越是简洁的画面，三分法构图优势越明显。

但对于新手而言，过分依赖三分法构图，作品不免沦为千篇一律，那么如何为作品增加趣味性与叙事性呢？

不如暂时抛开对于“摄影减法艺术”的刻板印象，试着做加法。室外环境往往结构多变而复杂，你需要注意的远不止主体，还有蜿蜒曲折的小路亦或庄重威严的建筑，因此我们需要了解更多的构图法则——比如拆解空间里的物体，无论是能表现出威严的中心构图还是能增加画面深度无限延伸构图，学习更多构图法则的意义其实是为了将不成规则的画面构建规则。

如何用光？

举个例子，了解顺光与逆光的概念。顺光可以获得更多光源照片往往清晰白亮，但使画面缺乏立体感，看上去更像是被压扁的平面；逆光处于阴影中，虽然会丢失物体细节与周围环境形成阴影，倘若放大逆光的特性，将主体与背景的光差增大，我们便可以得到特殊的剪影效果。

新手往往不会注意到光影带来的微妙变化，拍摄的作品缺乏层次感，对于光与影的理解层度便能直接将摄影师一一分层。

进步离不开“多拍”“多看”和“多想”

理论与实践相结合才是王道

快夯实自己的摄影基础吧！