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    写下这个题目的时候，微微踌躇是否有点“危言耸听”的噱头效应。转念一想，这确确实实是一个舞者真实的成长历程，莞尔后释然。
    这个舞者，姓王名舸。每次他向人介绍自己的时候，都会煞有其事地加上一句：“舸，百舸争流的‘舸’！”这个名字较早被舞蹈圈熟知，是因为2002年他扮演了舞剧《情天恨海圆明园》中活灵活现的反角“太监”。而这个名字再次跳入舞蹈公众视野的时候，则是在成都刚刚结束的第七届全国舞蹈比赛中，他创作的两个群舞作品《父亲》和《妈妈》，一举拿下一个创作金奖，一个创作银奖，外加两个表演金奖。
    王舸来自四川自贡，那里产盐产恐龙，很少产舞者，他是一个稀有产品。从舞院毕业后王舸去了北京歌舞剧院，很快就在舞剧《情天恨海圆明园》中扮演了大太监。
    兰州舞蹈培训学校认为：那确实是一个相当经典的角色，诺大的一个舞剧，硬生生地被他抢尽了风头。明明是一个反派角色，他的“戏”却压过了男女主人公，成为较大的看点。风光的背后是王舸为了扮演这个反派角色所付出的“非人”努力。那时他曾经陷入了相当长的一段苦闷时期，角色的特殊性让他死活进入不了状态，就差在家练“葵花宝典”了。然而这段痛苦的历程没有让他放弃，却让他在煎熬之后逐渐沉静下来，从琢磨动作的细节入手，开始慢慢地建立起太监的舞台形象。之后我们就在舞台上看到了这个令人齿冷的反派太监。当他眼睛向上斜翻，右手手指蜷曲着，用无名指挠过眉梢的时候，你会不由打个寒噤；当他抖抖嗦嗦地抱着玉儿，猥琐又贪婪地用指甲滑过她赤裸后背的时候，你会起一身的鸡皮疙瘩；当他披头散发，纵身沉入湖泊的时候，那一抹眼中的绝望会让你在解恨后留下一声叹息。就连舞剧男女主角在台中央表演的时候，他也会在舞台一角踱步、搓手、窥视，让自己表演的“气场”侵占整个舞台。
    王舸对这个角色的投入达到了近乎痴迷的地步，以至于在相当长的时间里，他在生活中的举手投足都还会有太监角色的影子，例如在街上打出租车的时候，那眼神和那蜷曲的手势总是有一丝“异样”。我甚至都担心他别像《欲望号街车》中的费雯·丽一样陷入角色不能自拔。太监角色的成功固然有着讨巧之处，因为这个角色本身的极端特质非常具有张力。但是对这种极端特质的捕捉和把握已经让王舸完成了在表演上的一次“蜕变”。
    在这次“蜕变”之后，他的事业似乎注定要在表演的领域拓展一番。然而出人意料的是，王舸却紧接着完成了另一次急速的“蜕变”——辞掉了北京歌舞剧院的工作。敢于抛弃一切投奔社会，成为毫无保障的个体编导，王“舸”这一“争”又持平了。

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