唐朝服饰形象设计

唐之前社会文化与当时女性服饰设计特点

就女性服饰设计元素而言，从商朝的帏衣、翟、鞠衣、展衣，到春秋战国的长袖曲裾衣，再到秦朝的蚕服、朝服、“三重行藤”乃至汉朝的袍服、魏晋南北朝的襦衣褥……它们相似之处在于：均用宽袍、大袖、阔裤将女性从上到下严实而呆板地包裹起来。这是在父权制度象征的儒教伦理道德中，男性心理双重矛盾的体现。一方面，“性”魅力的诱惑让男人恐惧，于是要求女性遵循三从四德，相夫教子，因而在女性服饰上对其进行性差异的人为束缚；另一方面，对作为“被看对象”或“寄情对象”的女性又抱有较原始的欲望和天真的幻想，其女性本质都已被代表父权制的男性眼光歪曲了。

唐朝女性意识产生的社会背景

唐代开放的社会、繁荣的经济、博大包容的胸襟，表现在文化思想上为兼容并蓄，允许所谓各种“异端”共存；表现在女性意识上体现为自主性和多元化，尤其妇女尊严的逐步提高。盛唐时期，有登基制诰、号令天下的女皇帝—武则天；有设立幕府、干政决狱的女显贵；也有擅长丝竹管弦、轻歌曼舞、色艺皆佳的女艺人……她们都得以抛头露面于社会。唐代不单以体现正统儒家学派的伦理价值、恪守道德礼教、封闭内室的贤妻良母为的女性模式，能给社会带来美感和乐趣的社会型歌伎、舞女也受到相应的肯定和尊重。唐代这种特殊的社会现象并非偶然形成，它是盛唐社会文化在意识形态领域的集中反映。

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