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长横、长竖联合对汉字的构架作用

长横、长竖作为字的主干, 对其形体构架起着定型作用, 塑造结构形象, 控制整个局面。一字之中无论有多少横竖, 长大的至多只能有一横一竖, 其徐均须紧缩, 以达到主客有别、参差化板的艺术效果。“ 横平竖直” , 更确切地说应指作主笔的长横、长竖, 长横如主横梁, 长竖似顶梁柱, 构成稳定的形体结构。

“ 横平竖直” 的基本构架要求横向平正, 纵向垂直, 以一种等量对应的方式保持均衡, 基础牢同, 端庄稳健。长横横向拉长, 长竖纵向伸开, 端庄耸秀, 雄放饱满。短横、短竖往往不平也不直, 短横大多向上仰起5°-8°。尤其顶部横画斜度应大一些短竖多向两侧倾斜, 左右对称, 活跃气氛, 增强动感。如果笔笔平直, 四平八稳,整个字就会“ 死水一潭” 。清代刘熙载《艺概》中说“ 画山者必有主峰, 为诸峰所拱向作字者必有主笔,为徐笔所拱向。

主笔有差, 则徐笔皆败, 故善书者必争此一笔。……书宜平正, 不宜敲侧。古人或偏以敲侧胜者, 暗中必有拨转机关者也。(画诀)有‘ 树木正, 山石倒山石正, 树木倒’ , 岂可执一石一木论之。” 这正符合人们的审美心理, 一个字中长横、长竖平正伟岸、卓绝矗立, 决定了整个字构架的稳定, 敲侧的徐笔在大局稳定下进行倾动, 充分展示动人的风采。没有长横、长竖的“ 横平竖直” 作保障, 此字将重心不稳, 失去做人的根基没有姿态多变的敲侧之笔, 字就会缺乏灵动性, 失去生气活力。

明代书法理论家项穆《书法雅言》中说“ 书法要旨, 有正有奇。所谓正者, 堰仰顿挫, 揭按照应, 筋骨威仪, 确有节制是也。所谓奇者, 参差起复, 腾凌射空, 风情姿态, 巧妙多端是也。奇即连于正之内, 正即列于奇之中。止而无奇, 虽庄严沈实, 恒朴厚而少文。奇而弗正, 虽雄爽飞妍, 多橘厉而乏雅。” 奇正既相互对立, 又相互统一, 两者不可分割, 不能偏激, 一味的正, 就会走向单调、僵化无节制的奇, 哗众取宠、纷红骇绿, 都将失去根本, 有损于艺术。

长短对比彰显出虚实变化, “ 实处就法, 虚处藏神” 。有点画处气韵流动, 无点画处空中传神, 长与短、平与曲、动与静、刚与柔、主与次的处理, 妙在能合、神在能离。“ 奇于正之内, 正即列于奇之中” 。奇中有正、正中存奇,奇正各有所当, 达到“ 巧妙的平衡” , 产生变化之美, 整体之美, 节奏和韵律之美。