在别墅造假山与环境关系紧密，叠石造假山先根据需要，配合环境，决定假山的位置、形状与大小高低。小庭院因面积有限，多以假山为房屋的主要对景，同时栽植花木，以增加生气和弥补没有水池的缺点。花木的大小与高低宜有层次，假山的形状‘要为这些需要提供条件。因此，假山的体量须与空间相称，形状宜前低后高，轮廓应有变化，忌较高点正对房屋明间，更忌在其上建亭。此外，假山体中用石不在多。而在于使用得当。
    苏州古典别墅设计中的假山以1～4座不等，其中，以座的居多。从造型来说，我国近百年内所建假山，作品仅居少数，大多数由于组合单元不多，或组合不得当，致使形体缺乏变化，轮廓单调。这种现象，尤以园中只有一假山的较为明显。明末清初的假山组合主要为绝壁、峰、峦、谷、涧、洞、路、桥、平台、瀑布等。现存遗物虽不一定都具备这些单元，但是假山也有谷、洞、桥和绝壁。组合方法大抵临池建绝壁，壁下有路，转入谷中，盘旋而上，经谷上架空的桥，至假山顶有平台可以远望。峰峦的数目和位置，随假山形大小来定。洞则不过一二处，隐藏于山脚或谷中，也有在假山上再设瀑布，经小涧而流至假山下，可以将假山分为三部分，前后左右互相衬托，显得有宾有主，并有层次和深度。同时，由于假山是实体而谷是虚体，形成了虚实对比，使假山形趋于灵活。
    别墅设计中假山一般建于池侧，其高度不应只根据池面宽窄来决定，要考虑池水较高水位和对岸地平线的高度。但以一般情况往往忽略后两项因素，尤其是池的较高水位，以致池中水满（给人以山形低小的感觉。假山的衬托手法，首先是利用本身的组合单元，烘托主峰，而这些单元的位置和形体高低、大小又互相衬托，以产生虚实对比，增加山形的变化与立体感。体形较大的假山，如上海豫园假山，将主峰置于后侧，其前以盘曲的蹬道，错综的台、谷、涧，瀑布、绝壁等，自下而上构成层层叠叠的复杂形体，主峰自然显得高峻：反之，体形较小的假山，可以将主峰置于前部，利用左右峡谷、桥和较低的峰峦作陪衬，也能使主峰相当雄伟。但不论采用何种方式，主峰位置宜稍偏，假山山形较长者尤须如此。
    置石是以山石为材料作独立性或附属性的造景布置，主要表现山石的个体美或局部的组合，而不具备完整的山形。一般而言，假山的体量大而集中，可观可游，使人有置身于自然山林之感。置石则主要以观赏为主，结合一些功能方面的作用，体量较小而分散。假山因材料不同可分为土山、石山和土石相间的山。一方面因造园用地内无山而叠山；另一方面造园用地范围内有山，但无法满足人们的审美要求，对原有自然山形进行加工、修整。置石则可分为特置、对置、散置和群置等多种。
    我国岭南园林中早有灰塑假鱼的工艺，后来逐渐发展成为用水泥塑的置石和假山，成为假山工程的一种专门工艺。在我国悠久的历史中，历代有名的和无名的假山匠师们吸取了山水画的传统理论和技法，通过实践创造了我国独特、的假山工艺。这些都值得我们发掘、整理、借鉴，在继承的基础上将这一民族文化传统发扬光大。
    古典庭院要求达到“虽由人作，宛自天开”的高超艺术境界。庭院主人为了满足游赏活动的需要，必然要建造一些体现人工美的庭院建筑。但就园林的总体要求而言，在景物外貌的处理上要求人工美从属于自然美，并把人工美融合到自然美的环境中去。

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